Познавательный час
В 1782 году, 238 лет назад в сердце Санкт- Петербурга — на Сенатской площади был торжественно открыт памятник Петру I («Медный всадник»).
Как будто грома грохотанье –
Тяжело-звонкое скаканье
По потрясенной мостовой.
И, озарен луною бледной,
Простерши руку в вышине,
За ним несется Всадник Медный
На звонко-скачущем коне…
А. Пушкин
Место расположения памятника Петру I выбрано не случайно. Рядом находятся основанное императором Адмиралтейство и здание главного законодательного органа царской России — Сената. Петр I указывает в сторону Швеции, а в центре Стокгольма стоит Карл XII (главный противник Петра I в Северной войне), указательный палец которого показывает в направлении России…Автором этой грандиозной скульптуры стал французский скульптор Этьен-Морис Фальконе.
По приказу Екатерины II князь Голицын пригласил скульптора Фальконе в Санкт-Петербург. Советовали обратиться именно к этому мастеру и профессора Парижской академии живописи Дидро и Вольтер, вкусу которых российская императрица доверяла.
Фальконе было уже пятьдесят лет. Он работал на фарфоровом заводе, но мечтал о большом и монументальном искусстве. Когда поступило приглашение о возведении в России памятника, Фальконе, не раздумывая, 6 сентября 1766 года подписал контракт. Его условия определяли: памятник Петру должен состоять из «главным образом конной статуи колоссального размера». Гонорар скульптору предложили достаточно скромный (200 тысяч ливров), другие мастера просили в два раза больше.
В Санкт-Петербург Фальконе прибыл со своей семнадцатилетней помощницей Мари-Анн Колло. Видение памятника Петру I автором скульптуры разительно отличалось от желания императрицы и большинства русской знати. Екатерина II ожидала увидеть Петра I с жезлом или скипетром в руке, восседающим на коне подобно римскому императору. Статский советник Штелин видел фигуру Петра в окружении аллегорий Благоразумия, Трудолюбия, Правосудия и Победы. И. И. Бецкой, руководивший работами по сооружению памятника, представлял его фигурой во весь рост, с удерживаемым в руке полководческим жезлом.
Фальконе советовали направить правый глаз императора на Адмиралтейство, а левый — на здание Двенадцати коллегий. Посетивший в 1773 году Санкт-Петербург Дидро задумывал памятник в виде фонтана, украшенного аллегорическими фигурами.
Фальконе
же задумал совсем иное. Он оказался упрям и настойчив. Скульптор писал:
«Я ограничусь только
статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как
победителя, хотя он конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность
созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот её-то и надо показать
людям. Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную
десницу над объезжаемую им страной. Он поднимается на верх скалы,служащей ему
пьедесталом, — это эмблема побеждённых им трудностей».
Отстаивая право на своё мнение
относительно облика памятника Фальконе писал И. И. Бецкому:«Могли ли
Вы себе представить, чтобы скульптор, избранный для создания столь
значительного памятника, был бы лишён способности думать и чтобы движениями его
рук управляла чужая голова, а не его собственная?»
Споры возникали и вокруг одежды
Петра I. Скульптор писал Дидро:
«Вы знаете, что я не одену его по-римски, точно так же, как не одел
бы Юлия Цезаря или Сципиона по-русски».
Екатерина II настаивала на размещении памятника в центре Сенатской площади. Автор скульптуры, Этьен-Морис Фальконе, поступил по своему, установив «Медный всадник» ближе к Неве.
Над моделью памятника в натуральную
величину Фальконе работал три года. Работа над «Медным всадником»
велась на участке бывшего временного Зимнего дворца Елизаветы Петровны.
В 1769 году прохожие могли
здесь наблюдать, как гвардейский офицер взлетал на лошади на деревянный помост
и ставил её на дыбы. Так продолжалось по несколько часов в день. У окна перед
помостом сидел Фальконе и внимательно зарисовывал увиденное. Кони для работы
над памятником были взяты из императорских конюшен: скакуны Бриллиант и Каприз.
Скульптор избрал для памятника русскую «орловскую» породу.
Ученица Фальконе Мари-Анн Колло вылепила голову «Медного всадника». Сам скульптор трижды брался за эту работу, но каждый раз Екатерина II советовала переделать модель. Мари сама предложила свой эскиз, который оказался принят императрицей. За свою работу девушка была принята в члены Российской Академии художеств, Екатерина II назначила ей пожизненную пенсию в 10000 ливров.
Подготовка гипсовой модели памятника в натуральную величину заняла целых двенадцать лет, она была готова к 1778 году. Модель была открыта для всеобщего обозрения в мастерской на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. Мнения высказывались самые разные.Обер- прокурор Синода проект решительно не принял. Дидро увиденным оказался доволен. Екатерина II же оказалась равнодушной к модели памятника — ей не понравилось самовольство Фальконе в выборе облика монумента.
Долгое время никто не хотел браться за отливку статуи. Иностранные мастера требовали слишком большую сумму, а местных умельцев пугал её размер и сложность работы. По расчётам скульптора для сохранения равновесия монумента передние стенки памятника должны были быть выполнены очень тонкими — не более сантиметра. От такой работы отказался даже специально приглашённый литейщик из Франции. Он называл Фальконе сумасшедшим и говорил, что в мире не существует подобного примера отливки, что она не удастся.
Наконец нашёлся литейщик —
пушечных дел мастер Емельян Хайлов. Вместе с ним Фальконе подбирал сплав, делал
пробы. За три года скульптор в совершенстве овладел литьём. Начали отливать
«Медного всадника» в 1774 году.
Технология была очень сложна. Толщина передних стенок обязательно должна была
быть меньше толщины задних. При этом задняя часть становилась тяжелее, что
придавало устойчивость статуе, опирающейся всего на две точки опоры.
Одной заливкой, которая началась 25 августа 1775 года, дело не обошлось. Надзор
за ней поручили Хайлову. Было заготовлено 1 350 пудов бронзы, и когда вся она,
расплавленная, потекла в форму, форма треснула, и металл хлынул на пол. Начался
пожар. Фальконе от ужаса выбежал из мастерской, за ним побежали рабочие, и
только Хайлов остался на месте. Рискуя жизнью, он обмотал форму своей сермягой
и обмазал глиной, подобрал растекшуюся бронзу и влил ее обратно в форму.
Памятник был спасен, а возникшие из-за аварии погрешности, позже были
исправлены при полировке статуи.
Об этих событиях Санкт-Петербургские ведомости писали: «Литьё удалось кромеместах в двух фута на два вверху. Сия сожалительная неудача произошла через случай, который предвидеть, а значит, и предотвратить возможности вовсе не было. Вышеупомянутый случай казался столь страшен, что опасались, дабы всё здание не занялось пожаром, а, следовательно, всё бы дело не провалилось. Хайлов остался неподвижен и проводил расплавленный металл в форму, не теряя бодрости своей нимало припредоставляющейся ему опасности для жизни. Такой смелостью Фальконе тронутый по окончании дела бросился к нему и от всего сердца целовал и дарил его от себя деньгами».
Однако в результате аварии
образовались многочисленные крупные дефекты (недоливы, спаи) в голове лошади и
фигуре всадника выше пояса.
Был разработан смелый план спасения статуи. Было решено было дефектную часть
статуи срезать и вновь долить ее, нарастив новую форму непосредственно на
сохранившиеся части монумента. С помощью кусков гипсовой формы была получена
восковая модель верха отливки, являющаяся продолжением стенки отлитой ранее
части статуи.
Вторую заливку произвели в ноябре 1777 г., и она полностью удалась. В память об
этой уникальной операции, на одной из складок плаща Петра I скульптор оставил
надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года». О
Хайлове ни слова.
По повелению Екатерины II на постаменте начертано: «ПЕТРУ первому ЕКАТЕРИНА вторая» (с другой стороны памятника надпись приведена на латыни:«PETRO primo CATHARINA secunda»). Таким образом, императрица подчеркнула приверженность петровским реформам.
По замыслу скульптора основанием памятника служит естественная скала в виде волны. Форма волны служит напоминанием о том, что именно Пётр I вывел Россию к морю. Поиском камня-монолита Академия художеств занялась когда ещё не была даже готова модель памятника. Нужен был камень, высота которого составила бы 11,2 метра.
Гранитный монолит был найден в районе Лахты, в двенадцати верстах от Санкт-Петербурга.Когда-то по местным преданиям в скалу попала молния, образовав в ней трещину. Среди местных жителей скалу называли «Гром-камень.
Так и стали потом называть кусок скалы, когда установили его на берегу Невы для знаменитого памятника. Ходили слухи что в старые времена на нем было капище. И приносились жертвоприношения.
Первоначальный вес монолита — около 2000 тонн. Екатерина II объявила награду в 7000 рублей тому, кто придумает самый эффективный способ доставить скалу на Сенатскую площадь. Из множества проектов был выбран способ, предложенным некто Карбури. Ходили слухи, что этот проект им был перекуплен у какого-то русского купца.
От места нахождения камня до берега
залива прорубили просеку, укрепили грунт. Скалу освободили от лишних наслоений,
она сразу полегчала на 600 тонн. Гром-камень рычагами водрузили на деревянную
платформу, опиравшуюся на медные шары. Эти шары передвигались по деревянным желобчатым
рельсам, обитым медью. Просека была извилистой. Работы по перевозке скалы
продолжались и в мороз и в жару. Работали сотни людей. На это действо приезжали
смотреть многие петербуржцы. Некоторые из наблюдателей собирали осколки камня и
заказывали себе из них набалдашники на трость или запонки. В честь
необыкновенной транспортной операции Екатерина II повелела отчеканить медаль,
на которой написано «Дерзновению подобно. Генваря, 20. 1770».
По суше скалу перетаскивали почти год. Далее по Финскому заливу её везли на
барже. Во время перевозки десятки каменотёсов придавали ей необходимую форму.
Скала прибыла к Сенатской площади 23 сентября 1770 года.
Поэт Василий Рубин в этом же году написал: «Нерукотворная здесь Росская гора, Вняв гласу Божию из уст Екатерины, Прешлаво град Петров чрез Невския пучины. И пала под стопы Великого Петра.»
К моменту установки памятника Петру I отношения скульптора и императорского двора окончательно испортились. Дошло до того, что Фальконе стали приписывать только техническое отношение к памятнику.
Оскорблённый мастер так и не дождался открытия монумента, в сентябре 1778 года вместе с Мари-Анн Колло уехал в Париж.
А памятник весом под 10 тонн еще
предстояло установить…Установкой «Медного всадника» на постамент
руководил архитектор Ф. Г. Гордеев.
Торжественное открытие памятника Петру I состоялось (7) 18 августа 1782 года.
Скульптура была закрыта от глаз наблюдателей полотняной оградой с изображением
горных пейзажей. С утра шёл дождь, но он не помешал собраться на Сенатской
площади значительному количеству людей. К полудню облака рассеялись. На площадь
вступила гвардия. Военным парадом управлял князь Голицын.
В четвёртом часу на шлюпке прибыла сама
императрица Екатерина II. Она поднялась на балкон здания Сената в короне и
порфире и дала знак к открытию памятника. Ограда упала, под барабанную дробь
полки двинулись по невской набережной.
Во время блокады Ленинграда
«Медный всадник» был укрыт мешками с землёй и песком, обшит брёвнами
и досками. Когда после войны памятник освободили от досок и мешков, на груди
Петра оказалась Звезда Героя Советского Союза. Кто-то нарисовал ее мелом…
Реставрации памятника проходили в 1909 и в 1976 годах. При последней из них проводили исследование скульптуры при помощи гамма-лучей. Для этого пространство вокруг памятника оградили мешками с песком и бетонными блоками. Управление кобальтовой пушкой осуществляли из находящегося рядом автобуса. Благодаря этому исследованию оказалось, что каркас памятника может служить ещё долгие годы. Внутрь фигуры была заложена капсула с запиской о реставрации и о её участниках, газету от 3 сентября 1976 года.
«Медным всадником» скульптуру в своей одноимённой поэме назвал А. С. Пушкин. Это выражение стало настолько популярным, что стало практически официальным. А сам памятник Петру I стал одним из символов Санкт-Петербурга.
В основе поэмы лежит реальная история наводнения,
произошедшего в ноябре 1824 года в Петербурге. Во время наводнения Пушкин был в
ссылке в Михайловском, поэтому в поэме он описывал события по показаниям
очевидцев.
История об «ожившем памятнике» могла быть взята Пушкиным из рассказа
о том, как в 1812 году император Александр I хотел вывезти из Петербурга
памятник Петру («Медный всадник»). Но императора остановили, сообщив
о сне одного майора. В своем сне майор увидел, как «Медный Всадник»
скачет по улицам Петербурга и, подъехав к императору, говорит ему:
«Молодой человек! До чего ты довел мою Россию! Но покамест я на месте, моему
городу нечего опасаться».
По другой версии, Пушкин мог заимствовать идею об ожившем памятнике из «Дон Жуана».
Поэма «Медный Всадник» была написана осенью 1833 года в Болдине после поездки на Урал по пугачевским местам. По мнению исследователей, работа над поэмой продолжалась меньше месяца — с 6 по 31 октября.
Замысел «Медного Всадника», вероятно, возник
у Пушкина до его приезда в Болдино. Возможно, некоторые наброски были сделаны в
Петербурге.
Работа
над поэмой стоила Пушкину огромного труда. По данным исследователей, поэт
переписывал каждый стих по нескольку раз (иногда — до 10 раз), прежде чем
добиться идеальной формы для каждого из них.
«Медный Всадник» — одна из наиболее коротких поэм Пушкина. Менее чем в 500 стихов Пушкин сумел уместить и размышления Петра на берегу Невы, и описание Петербурга, и сцены наводнения 1824 года, и историю любви Евгения и т.д.
При жизни Пушкина поэма «Медный всадник» не была напечатана. В печать вышел только отрывок из «Медного Всадника» — «Вступление». Отрывок был напечатан в 1834 году в журнале «Библиотека для Чтения».
Вскоре после смерти Пушкина «Медный всадник» был впервые напечатан полностью в журнале «Современник» в 1837 г. Однако эту публикацию нельзя назвать полноценной, потому что Жуковский переработал текст поэмы в соответствии с пожеланиями цензуры. Так например, из поэмы был вырезан эпизод бунта Евгения против памятника Петру. Так поэма печаталась до начала XX века.
Оригинальный текст поэмы без цензурных правок (хотя и с некоторыми неточностями) был впервые опубликован в отдельном издании в серии «Народная библиотека» в 1919 г.
Огромной ценностью являются так же иллюстрации, сделанные к поэме художником Александром Бенуа. Он обращался к теме «Медного всадника» несколько раз. В общей сложности его работа над иллюстрациями к последней поэме Пушкина длилась 19 лет — с 1903 по 1922 год. Александра Бенуа вновь и вновь притягивала эта мистическая вещь. Он проиллюстрировал чуть ли не каждую строфу — а то и каждый стих поэмы.
«Медный всадник», так страстно изуродованный цензурой, является, безусловно, одним из сильнейших пушкинских произведений — в художественном отношении и в смысле психологической картины, создаваемой автором. Давайте еще раз перечитаем поэму, восхитимся гением Пушкина и вспомним историю создания памятника, ставшего символом имперского Санкт-Петербурга
А.С.Пушкин «Медный всадник». Читает Иннокентий Смоктуновский (1980)
